12 września na lotnisku Bemowo w Warszawie odbył się trzeci, ostatni koncert tryptyku „Historia Polskiego Hip-Hopu” w wykonaniu 70-osobowej orkiestry symfonicznej pod dyrekcją Jimka, czyli Radzimira Dębskiego oraz zaproszonych gości ze świata polskiego hip-hopu. Jednocześnie był to pierwszy koncert, na którym jako nagłośnienie główne pracował zakupiony niedawno przez firmę GMB Pro Sound flagowy, kardioidalny system firmy d&b audiotechnik GSL.

Pierwszy koncert projektu „Historia Polskiego Hip-Hopu” miał również miejsce na Bemowie, 4 lata temu, w 2022 roku. Tegoroczny finał tego cyklu połączył najbardziej pamiętne utwory z poprzednich odsłon z premierowym materiałem z najnowszego albumu „Etiudy na pianino, sampler, orkiestrę i kolegów”.
Na ogromnej scenie zasiadło 70 muzyków orkiestry, którą dyrygował sam autor projektu, Jimek. Znalazły się też na niej dwie perkusje, instrumenty perkusyjne, oraz miejsce dla takich gości jak m.in. O.S.T.R, Paktofonika, Pezet, Łona i innie – w sumie ponad 40 artystów.

Tak duże wydarzenia wymaga systemu nagłośnieniowego o odpowiedniej wielkości i jakości, stąd też obsługująca nagłośnieniowo to wydarzenie firma GMB Pro Sound zdecydowała, że będzie to świetna okazja na premierowe użycie ich najnowszego systemu – GSL od d&b audiotechnik. Oczywiście nie tylko GSL, bowiem rozległy teren do nagłośnienia wymagał zastosowania nie tylko nagłośnienia przy scenie, ale również – między innymi – 4 wież delay-owych oraz innych niezbędnych dogłośnień, zrealizowanych już na innym systemie – ale również marki d&b (o czym więcej za moment).

Zakupiony przez GMB Pro Sound system GSL obsługiwał główne grona, w liczbie po 16 modułów na stronę. Uzupełnieniem w dole pasma było w sumie 40 kardioidalnych subbasów SL-GSUB ustawionych po dwa w linii przed sceną. Obszar przed sceną dogłaśniał frontfill w postaci 8 zestawów point-source’owych d&b audiotechnik Q7 oraz zestackowane po dwa moduły KSL12, skrajnie po lewej i prawej stronie bocznych ekranów ledowych. Do tego podwieszony całkowicie z boku sceny outfill składający się z dwóch gron po 10 modułów KSL8.

Już samo to wymagało sporo sprzętu, pracy montażowej oraz strojenia i zgrania czasowego, a to jeszcze nie wszystko. Z racji tego, że nagłaśniany obszar ciągnął się na kilkaset metrów od sceny, niezbędne były wieże delay’owe, aby „ładnie”, a przede wszystkim równomiernie, nagłośnić cały ten teren. Takich wież było w sumie 4, parami po dwie, na których również zastosowano system od niemieckiego producenta – po 8 (bliższe) oraz po 10 (dalsze wieże) modułów KSL. Dodatkowo cień akustyczny stacka FOH „rozświetlały” dźwiękowo dwa zestawy V7P. A wszystko to było zasilane ze wzmacniaczy d&b D80.

Odpowiedzialnymi za to, co wydobywało się z tej masy głośników byli dwaj doświadczenie i uznani w branży realizatorzy – Piotr Taraszkiewicz i Marcin Kowalczyk, więc pod względem dźwiękowym ten koncert był „skazany na sukces”. I tak w rzeczywistości było, system nagłośnieniowy z górnej półki plus doświadczona ekipa techniczna firmy GMB Pro Sound, na czele z realizatorami (wspomagana również przez suport techniczny dystrybutora d&b w Polsce, firmę Konsbud Audio) zapewniła zgromadzonej widowni wierny przekaz tego, co działo się na scenie – nie tylko jeśli chodzi o wrażenia audialne, ale również i emocjonalne.

Co prawda sezon dużych imprez plenerowych powoli dobiega końca, ale na pewno będzie jeszcze sporo okazji – jak nie w tym roku, to w następnym – do usłyszenia „flagowca” d&b (a teraz też i flagowego systemu firmy GMB Pro Sound) w akcji, bo przecież „on jest już nasz”, na stałe mieszkający w Polsce, w magazynie GMB, który (znów się powtórzę) będzie – miejmy nadzieję – często opuszczał, by cieszyć nasze uszy na koncertach, festiwalach i innych wydarzeniach.

Specyfikacja systemu wykorzystanego podczas koncertu:

• Main: 12 x GSL8 + 4 x GSL12
• Outfill: 10 x KSL8
• Delay: 8 x KSL8/12
• Delay2: 10 x KSL8
• Delay za namiotem: 2x V7P
• SUB: 40x SL-SUB
• FF: 8x Q7 + 4x KSL8

O GSL

GSL to wielkoformatowy systemu line array zaprojektowany specjalnie do nagłaśniania dużych obiektów i wydarzeń. W skład serii wchodzą dwa moduły, różniące się przede wszystkim dyspersją horyzontalną – „podstawowy” moduł GSL8 oferuje dyspersję w kącie 80 stopni, zaś „downfillowy” (aczkolwiek nie tylko) GSL12 gra na 120 stopni.
Konstrukcja GSL8 i GSL12 mieści dwa neodymowe przetworniki niskotonowe (LF) o trochę nietypowej średnicy 14 cali, skierowane do przodu, oraz dwa neodymowe przetworniki LF o średnicy 10 cali, skierowane na boki – te ostatnie odpowiadają za kardioidalną charakterystykę kierunkową modułów w całym paśmie odtwarzanych częstotliwości. Współosiowa sekcja średnio-wysokotonowa składa się z tuby średniotonowej (MF) z przetwornikiem 10-calowym oraz trzech wysokotonowych przetworników ciśnieniowych (HF) z wylotem 1,4 cala i cewką 3,4 cala, zamontowanych na dedykowanym elemencie kształtującym falę.

System podwieszania serii SL umożliwia pracę w trybie „tension” lub „compression”, pozwalając na regulację kątów między modułami w zakresie od 0° do 7°, z krokiem co 1°. Zasilanie głośników odbywa się aktywnie za pośrednictwem dwóch kanałów odpowiedniego wzmacniacza d&b – D80 lub D90: jeden kanał zasila przetworniki LF 14 cali, a drugi obsługuje pozostałe komponenty, pomiędzy których sygnał jest dzielony za pomocą pasywnych zwrotnic. Dzięki odpowiedniemu rozmieszczeniu przetworników LF (skierowanych do przodu i na boki) zachowana jest precyzyjna kontrola kierunkowości w zakresie od 45 Hz do ponad 18 kHz.

GSL8 i GSL12 różnią się głównie dyspersją w płaszczyźnie horyzontalnej – o czym już było wcześniej wspomniane – a także, co wynika z tego samego, maksymalnym poziomem ciśnienia akustycznego w odległości 1 m, który dla GSL8 wynosi 150 dB, a dla GSL12 – 49 dB (przy zasilaniu ze wzmacniaczy D80/D90 sygnałem szerokopasmowych wg. IEC60268). Poza tym oba moduły w pełnym paśmie grają już od 45 Hz do 18 kHz (-5 dB), a w trybie CUT od 70 Hz. Niezależnie od tego czy stosowany jest ArrayProcessing czy nie, na jeden wzmacniacz D80/D90 przypadają dwa moduły GSL8/GSL12.