Jakub Krzywak [realizator.pl]

Powiedz na jaki system nagłośnieniowy zdecydowaliście się w tym roku, aby obsłużyć tak duże przedsięwzięcia jakim jest Przystanek Woodstock?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Przede wszystkim cały system nagłośnieniowy oparty jest o firmę L-Acoustics. I tutaj możemy wymienić takie zestawy jak V-DOSC, dV-DOSC, ARCS i subbasy SB28 i SB218. Konfiguracja systemu wygląda następująco: na scenie głównej znajdują się cztery główne punkty nagłośnienia – lewa, prawa, główny system i system outfill-owy (lewa, prawa).

System główny składa się z 15 zestawów V-DOSC, 3 zestawów dV-DOSC na stronę. System outfill-owy składa się natomiast z 12 zestawów V-DOSC i 3 zestawów dV-DOSC. System frontfill-owy składa się z 6 ARCS-ów i oczywiście subbasów w liczbie 48 subbasów SB28 i 16 subbasów SB218. To jest konfiguracja głównego systemu znajdującego się na scenie. Dodatkowo dochodzą tutaj 4 linie opóźniające również składające się z zestawów V-DOSC. 3 linie opóźniające wyposażone są w 8 zestawów V-DOSC, a 1 linia opóźniająca składa się z 6 zestawów V-DOSC.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Jakie konsolety mikserskie w tym roku wykorzystujecie do obsłużenia festiwalu?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Masterem czyli stołem przez który przechodzą wszystkie matryce i który jest sumatorem jest w tym roku analogowy MIDAS XL4. Natomiast większość realizatorów, którzy przyjadą wraz z zespołami otrzymają do dyspozycji cyfrową konsoletę MIDAS XL8. Z tego co pamiętam jedynie jeden realizator będzie pracował na stole analogowym. System monitorowy obsługiwany jest przez konsoletę MIDAS PRO6, oraz MIDAS HERITAGE H3000.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Jakie mikrofony i systemy bezprzewodowe zostały wykorzystane do obsłużenia koncertów w ramach tegorocznego festiwalu?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Nie występują tutaj żadne nowości. W sumie tradycyjnie jak przystało na tego typu duże przedsięwzięcia koncertowe: Shure Beta 52, Shure Beta91, Shure SM81, Shure SM57, Electro-Voice 868, Sennheiser 901, Sennheiser E904, Audio-Technica AT4040, Audio-Technica AT2020, itp.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Powiedz kilka słów o wykorzystanych końcówkach mocy. Jakie to modele?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Wykorzystujemy w sumie trzy rodzaje końcówek mocy. L-Acoustics LA48a, które napędzają wszystkie FullRange w głównym systemie nagłośnieniowym, L-Acoustics LA8, które napędzają wszystkie subbasy i część linii opóźniających, oraz LAB.GRUPPEN z serii PLM, które są w naszym przypadku wykorzystywane w systemach frontfill-owych.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Czy zostały wykorzystane nietypowe rozwiązania techniczne, które są mało spotykane na codzień w systemach koncertowych?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

W sumie mówiąc o ciekawostkach tego typu to już samą w sobie ciekawostką jest cyfrowy stół MIDAS XL8, który naprawdę rzadko zdarza się na codzień. To konsoleta z najwyższej półki.

Warto również powiedzieć o monitoringu i sterowaniu całym systemem nagłośnieniowym. Osobiście mam podgląd pracy systemu: poziomów na końcówkach mocy, działania limiterów. To wszystko jest obsługiwane za pomocą sieci bezprzewodowej jeżeli oczywiście będę miał taką potrzebę. Także praktycznie w każdy punkt nagłaśnianej przestrzeni mogę podejść z komputerem, a następnie wystroić sobie to tak jak chciałbym to słyszeć. Mam również do dyspozycji system pomiarowy SIM3 firmy Meyer Sound.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Jakich procesorów zdecydowaliście się użyć w tym roku?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

O tym warto powiedzieć bo to często interesuje osoby zainteresowane systemami nagłośnieniowymi. Wszystkie systemy L-Acoustics są krosowane albo w oparciu o wewnętrzne procesory w LA8 albo PLM, a w przypadku LA48 jest stosowany procesor Dolby Lake. Natomiast dystrybucję sygnału na cały obszar, oraz współpracę z systemem pomiarowym obsługuje procesor Galileo.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Czy realizatorzy zespołów mieli jakieś specjalne wymagania?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Może inaczej. Realizatorzy w tym roku musieli się dostosować do zastosowanych rozwiązań bo to jest bardzo duży festiwal z naprawdę „ciasnym” harmonogramem. Tutaj nie ma miejsca na jakiekolwiek zmiany dlatego zastosowaliśmy konsoletę MIDAS XL8 na którą naprawdę nikt nie może narzekać!

Jakub Krzywak [realizator.pl]

A może zdarzyć się taka sytuacja, że realizator nie będzie znał podstawowych funkcji obsługi XL8?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Nie spotkałem się jeszcze ani razu z tym żeby były z tym jakiekolwiek problemy. Ja z własnego doświadczenia mogę powiedzieć, że do XL8 poprostu usiadłem i miałem możliwość powiedzmy przez chwilę poćwiczyć. Potem pojechałem na festiwal MTV i nie miałem najmniejszego problemy z obsługą konsolety. Ponadto nie spotkałem się jeszcze z realizatorem, który miałby problemy z obsługą czy to XL8 czy to z PRO6. W momencie kiedy wytłumaczyłem podstawy, zaczynał pracować na nim i potem już nie było żadnego problemu. Dlatego wiem jedno: o konsolety się naprawdę nie martwię. Wiem tylko, że zespół The Subways poprosił o pracę na analogowym stole i zostało mu to umożliwione za pomocą konsolety MIDAS XL4.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Interesuje mnie również zespół firmy Fotis Sound. Jaki sztab ludzi uczestniczy przy projekcie nagłośnieniowym?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Obsługujemy dwie sceny. A więc przy dźwięku na tych dwóch scenach pracuje w sumie 21 osób. Na dużej scenie pracuje jeśli się nie mylę 15 osób.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Ile czasu potrzeba na skonfigurowanie tak skomplikowanego systemu nagłośnieniowego?

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Jesteśmy tutaj od wtorku więc dzisiaj jest to trzeci dzień jak pracujemy przy tym projekcie.

Jakub Krzywak [realizator.pl]

Dziękuję za rozmowę i poświęcony czas

Przemysław Naguszewski [FotisSound]

Ja również bardzo dziękuję